O meine Zeit! So namenlos zerrissen. Kunsthalle Bielefeld. Zur Weltsicht des Expressionismus 16.11. 85 26.1. 86.
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9783775703437 - Picassos Surrealismus. Werke 1925-1937 | | Zustand gut

Picassos Surrealismus. Werke 1925-1937 | | Zustand gut (1937)

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9783775703437 - Weisner, Ulrich (Hrsg.): Picassos Surrealismus. Werke 1925-1937. Katalog zur Ausstellung vom 15. September bis 15. Dezember 1991.
Weisner, Ulrich (Hrsg.)

Picassos Surrealismus. Werke 1925-1937. Katalog zur Ausstellung vom 15. September bis 15. Dezember 1991. (1991)

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1. Auflage, zahlreiche Werkabb., 355 Seiten, 28,5 x 23,5 cm, Broschiert, Softcover/Paperback Zustand: sehr gutes Exemplar, minimale Gebrauchsspuren. ACHTUNG: Beim Versand in Nicht-EU-Länder (z. B. U.S.A., Schweiz, Japan, China) können die Versandkosten erheblich von den angegebenen abweichen. Das gleich gilt für schwere Bücher. Wir informieren Sie, wenn dies der Fall ist. Nicht beeinflussen können wir die Versandgeschwindigkeit und die Zuverlässigkeit unserer Versandpartner! ATTENTION: Shipping costs are based on books weighing 2.2 LB, or 1 KG. If your book order is heavy or oversized, we may contact you to let you know shipping is required. Books.
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3775703438 - Picasso, Pablo und Ulrich Weisner: Picassos Surrealismus Werke 1925-1937. Kunsthalle Bielefeld (Richard-Kaselowsky-
Picasso, Pablo und Ulrich Weisner

Picassos Surrealismus Werke 1925-1937. Kunsthalle Bielefeld (Richard-Kaselowsky- (1991)

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ArtikeldetailsPicassos Surrealismus Werke 1925-1937. Kunsthalle Bielefeld (Richard-Kaselowsky-Haus), 15. September bis 15. Dezember 1991.Picasso, Pablo und Ulrich Weisner: Buchhandelsausg. Hatje Cantz Verlag, 1991. 355 Seiten, Ill. Leinen, Gebundene Ausgabe, SU. Sprache: DeutschISBN: 3775703438 EAN: 9783775703437Bestell-Nr: 159493Bemerkungen: SU. ganz leicht berieben/angeschmutzt, ansonsten sehr gut erhalten. ISBN: 9783775703437Schlagworte: Picasso, Pablo ; Surrealismus ; Ausstellung ; BielefeldEUR 27,88 Versandkostenfrei innerhalb DeutschlandsHotline Mo. - Fr. 8 Uhr bis 13 Uhr: 038847/414105.Aufgenommen mit whBOOKSicheres Bestellen - Order-Control geprüft!Artikel eingestellt mit dem w+h GmbH eBay-Service Daten und Bilder powered by Buchfreund (2023-05-26), Sehr gut, Festpreisangebot, Bestes Angebot, Thematik: Surrealismus, Buchtitel: Picassos Surrealismus Werke 1925-1937, Sprache: Deutsch, Format: Leinen, Gebundene Ausgabe, SU, Produktart: Bücher, EAN: 9783775703437.
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9783775703437 - Weisner, Ulrich: Picassos Surrealismus : Werke 1925 - 1937 , [Kunsthalle Bielefeld, (Richard-Kaselowsky-Haus), 15. September bis 15. Dezember 1991] Werke .
Weisner, Ulrich

Picassos Surrealismus : Werke 1925 - 1937 , [Kunsthalle Bielefeld, (Richard-Kaselowsky-Haus), 15. September bis 15. Dezember 1991] Werke . (1991)

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3775703438 - Weisner, Ulrich: Picassos Surrealismus
Weisner, Ulrich

Picassos Surrealismus (1991)

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ULRICH WEISNER VORWORT LEIHGEBER DANK LAURENCE BERTHON PABLO PICASSO, BIOGRAPHIE 1925-1937 ABBILDUNGEN ULRICH WEISNER VOM ZEICHENHAFTEN SINN DER SURREALISTISCHEN BILDER PICASSOS JOHN GOLDING PICASSO UND DER SURREALISMUS PIERRE DAIX DER PROTOSURREALISMUS PICASSOS ULRICH WEISNER L'EMBRASSEMENT - DIE UMARMUNG (LE BAISER - DER KUSS) EIN SCHLÜSSELWERK PICASSOS AUS DEM JAHRE 1925 ROLAND PENROSE DIE SCHÖNHEIT UND DAS UNGEHEUER ROBERT ROSENBLUM PICASSO UND DIE ANATOMIE DER EROTIK CLAUS V. BORMANN PSYCHOANALYTISCHE BETRACHTUNGEN ZUR VORSTELLUNG DER VAGINA DENTATA UND VERWANDTEN PHANTASIEN BEI PICASSO DOROTHY KOSINKSI KÖRPERDINGE - PICASSO UND BATAILLE MARGUERITE BONNET BRETON UND PICASSO MICHAEL STONE-RICHARDS PICASSO, DER DICHTER - DER MINOTAURUS PICASSO ZU EINER KOLLEKTIVEN GEOMETRIE DER BEGIERDE MARIE-LAURE BERNADAC KURZGEFASSTES LEXIKON DER LYRIK PICASSOS LYDIA CSATO GASMAN DER »SCHLÜSSEL« ZUM »MITTELPUNKT« IN PICASSOS TEXTEN, 1935-1937 LAURENCE BERTHON AUSGEWÄHLTE LITERATUR ZU PICASSOS SURREALISMUS ULRICH WEISNER KATALOG DER AUSGESTELLTEN WERKE Im Laufe der vergangenen Jahre hat sich die Kunsthalle Bielefeld dreimal in thematisch konzentrierten und inhaltlich vertiefenden Ausstellungen mit dem Werk Picassos beschäftigt. 1979 konnte innerhalb der Ausstellung Zeichnungen und Collagen des Kubismus. Picasso, Braque, Gris eine kleinere Auswahl von Zeichnungen, Collagen, Gouachen und Aquarellen gezeigt werden. Die Ausstellung Picasso - Todesthemen brachte 1984 zum ersten Mal eine zentrale Wesensseite des Werkes und der Person des Künstlers, gleichsam eine Triebfeder seines Schaffens, zum deutlicheren Bewusstsein und zur Anschauung. Picassos Klassizismus war das Thema einer darauffolgenden Ausstellung, die im Jahre 1988 gezeigt wurde und Werke der Zeit von 1914 bis 1934 in einer ausgewählten Übersicht über diese durch einen eigenständigen Klassizismus geprägte Schaffensperiode des Künstlers versammelte. Bei der Erarbeitung dieser Ausstellungen habe ich die sehr persönliche Erfahrung machen können, dass das Werk Picassos nicht loslässt. Es ist so vielfältig und erfindungsreich, künstlerisch rational und intelligent, vielschichtig und so spürbar aus der menschlichen Existenz Picassos erwachsen, dass es auf Dauer zu fesseln vermag. In keinem Augenblick hatte ich bei der Beschäftigung mit seinem Werk ein Gefühl der Ermüdung; im Gegenteil, die Begeisterung ist eher noch ständig gewachsen. So habe ich es als ein Geschenk empfunden, mich zu wiederholten Malen intensiv mit dem Werk dieses Künstlers sehend, studierend, bedenkend befassen zu können. Dieser Künstler lohnt jede Anstrengung, so wie er selbst keine gescheut hat. Weil Picassos Kunst durch und durch autobiographisch bestimmt ist, lässt sie sich nicht von dem Menschen, der sie geschaffen hat, trennen. Man kann seine Kunst nicht verstehen, ohne nicht auch den Menschen Picasso verstehen zu wollen, und den Menschen nur über das, was er geschaffen hat. Zu dieser Einsicht drängen uns seine Werke zwangsläufig. Der Umgang mit der Kunst Picassos führt also unausweichlich zur Beschäftigung mit dem Menschen Picasso, aus dessen Wahrnehmungserfahrungen sie erwachsen ist, auch - wie es gerade die Werke der surrealistischen Periode zeigen - aus seinen Konflikt-, Angst- und Leiderfahrungen. Ein Kunsthistoriker muss sich vor psychologischem Dilettieren hüten, ausblenden jedoch darf man diesen psychologischen Aspekt, um der Einheit der Person Picassos und um ihm als Künstler wie als Person gerecht zu werden, nicht. Ich empfinde es als Desiderat, dass es nicht in noch stärkerem Masse gelungen ist, psychologische Fragen in die Katalogbeiträge mit einzubeziehen und interdisziplinäre Zusammenarbeit für die Ausstellung fruchtbarzu machen. Gewiss ist noch immer nicht genügend deutlich und tief genug erkannt und ausgesprochen, welche Antriebe der Kunst Picassos zugrunde liegen und unter welchem Druck persönlicher Umstände, Bindungen, Lebensprobleme und Erfahrungen mit der ihn umgebenden Wirklichkeit, mit den Frauen, zu denen er in Beziehung getreten ist, und mit sich selbst sie geschaffen wurde. Picasso, der Südspanier, war ein Mann, der unter grossen Spannungen und Ängsten gelebt und unter Konflikten gelitten hat. Indem er ihnen im Bilde geformte Gestalt gab, hatte er ein Mittel gefunden, Spannungen zu lösen, Ängste zu bannen und sich aus Konflikten zu befreien. Was die Funktion und der Sinn künstlerischer Arbeit sein können, erfährt man bei der Beschäftigung mit Werk und Person Picassos, dieser ruhelosen, zweipoligen, widersprüchlichen, zum Extremen neigenden Doppelnatur, die nicht in sich selbst zur Einheit und zur Ruhe kommen konnte, die aber gerade aus dieser Spannung zu sich selbst und zu ihrer Umgebung ihre schöpferischen und unerschöpflich scheinenden Energien für ihre Arbeit und ständig sich erneuernde Wandlung gewonnen hat. Eine solche Doppelnatur hat Gottfried Keller beschrieben: »Das Anmutige und Gesunde und das Verzerrte und Sonderbare, Mass und Willkür brodelten durcheinander und mischten sich oder usw... 1991, Broschur, leichte Gebrauchsspuren, 290x250 mm, 2000g, 356, Internationaler Versand, Banküberweisung, PayPal.
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3775703438 - Weisner, Ulrich: Picassos Surrealismus
Weisner, Ulrich

Picassos Surrealismus (1991)

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ULRICH WEISNERVORWORT LEIHGEBER DANK LAURENCE BERTHONPABLO PICASSO, BIOGRAPHIE 1925-1937 ABBILDUNGEN ULRICH WEISNERVOM ZEICHENHAFTEN SINN DER SURREALISTISCHEN BILDER PICASSOS JOHN GOLDINGPICASSO UND DER SURREALISMUS PIERRE DAIXDER PROTOSURREALISMUS PICASSOS ULRICH WEISNERL'EMBRASSEMENT - DIE UMARMUNG (LE BAISER - DER KUSS) EIN SCHLÜSSELWERK PICASSOS AUS DEM JAHRE 1925 ROLAND PENROSEDIE SCHÖNHEIT UND DAS UNGEHEUER ROBERT ROSENBLUMPICASSO UND DIE ANATOMIE DER EROTIK CLAUS V. BORMANNPSYCHOANALYTISCHE BETRACHTUNGEN ZUR VORSTELLUNG DER VAGINA DENTATA UND VERWANDTEN PHANTASIEN BEI PICASSO DOROTHY KOSINKSIKÖRPERDINGE - PICASSO UND BATAILLE MARGUERITE BONNETBRETON UND PICASSO MICHAEL STONE-RICHARDSPICASSO, DER DICHTER - DER MINOTAURUS PICASSO ZU EINER KOLLEKTIVEN GEOMETRIE DER BEGIERDE MARIE-LAURE BERNADACKURZGEFASSTES LEXIKON DER LYRIK PICASSOS LYDIA CSATO GASMANDER SCHLÜSSEL ZUM MITTELPUNKT IN PICASSOS TEXTEN, 1935-1937 LAURENCE BERTHONAUSGEWÄHLTE LITERATUR ZU PICASSOS SURREALISMUS ULRICH WEISNERKATALOG DER AUSGESTELLTEN WERKE Im Laufe der vergangenen Jahre hat sich die Kunsthalle Bielefeld dreimal in thematisch konzentrierten und inhaltlich vertiefenden Ausstellungen mit dem Werk Picassos beschäftigt. 1979 konnte innerhalb der Ausstellung Zeichnungen und Collagen des Kubismus. Picasso, Braque, Gris eine kleinere Auswahl von Zeichnungen, Collagen, Gouachen und Aquarellen gezeigt werden. Die Ausstellung Picasso - Todesthemen brachte 1984 zum ersten Mal eine zentrale Wesensseite des Werkes und der Person des Künstlers, gleichsam eine Triebfeder seines Schaffens, zum deutlicheren Bewusstsein und zur Anschauung. Picassos Klassizismus war das Thema einer darauffolgenden Ausstellung, die im Jahre 1988 gezeigt wurde und Werke der Zeit von 1914 bis 1934 in einer ausgewählten Übersicht über diese durch einen eigenständigen Klassizismus geprägte Schaffensperiode des Künstlers versammelte. Bei der Erarbeitung dieser Ausstellungen habe ich die sehr persönliche Erfahrung machen können, dass das Werk Picassos nicht loslässt. Es ist so vielfältig und erfindungsreich, künstlerisch rational und intelligent, vielschichtig und so spürbar aus der menschlichen Existenz Picassos erwachsen, dass es auf Dauer zu fesseln vermag. In keinem Augenblick hatte ich bei der Beschäftigung mit seinem Werk ein Gefühl der Ermüdung im Gegenteil, die Begeisterung ist eher noch ständig gewachsen. So habe ich es als ein Geschenk empfunden, mich zu wiederholten Malen intensiv mit dem Werk dieses Künstlers sehend, studierend, bedenkend befassen zu können. Dieser Künstler lohnt jede Anstrengung, so wie er selbst keine gescheut hat. Weil Picassos Kunst durch und durch autobiographisch bestimmt ist, lässt sie sich nicht von dem Menschen, der sie geschaffen hat, trennen. Man kann seine Kunst nicht verstehen, ohne nicht auch den Menschen Picasso verstehen zu wollen, und den Menschen nur über das, was er geschaffen hat. Zu dieser Einsicht drängen uns seine Werke zwangsläufig. Der Umgang mit der Kunst Picassos führt also unausweichlich zur Beschäftigung mit dem Menschen Picasso, aus dessen Wahrnehmungserfahrungen sie erwachsen ist, auch - wie es gerade die Werke der surrealistischen Periode zeigen - aus seinen Konflikt-, Angst- und Leiderfahrungen. Ein Kunsthistoriker muss sich vor psychologischem Dilettieren hüten, ausblenden jedoch darf man diesen psychologischen Aspekt, um der Einheit der Person Picassos und um ihm als Künstler wie als Person gerecht zu werden, nicht. Ich empfinde es als Desiderat, dass es nicht in noch stärkerem Masse gelungen ist, psychologische Fragen in die Katalogbeiträge mit einzubeziehen und interdisziplinäre Zusammenarbeit für die Ausstellung fruchtbarzu machen. Gewiss ist noch immer nicht genügend deutlich und tief genug erkannt und ausgesprochen, welche Antriebe der Kunst Picassos zugrunde liegen und unter welchem Druck persönlicher Umstände, Bindungen, Lebensprobleme und Erfahrungen mit der ihn umgebenden Wirklichkeit, mit den Frauen, zu denen er in Beziehung getreten ist, und mit sich selbst sie geschaffen wurde. Picasso, der Südspanier, war ein Mann, der unter grossen Spannungen und Ängsten gelebt und unter Konflikten gelitten hat. Indem er ihnen im Bilde geformte Gestalt gab, hatte er ein Mittel gefunden, Spannungen zu lösen, Ängste zu bannen und sich aus Konflikten zu befreien. Was die Funktion und der Sinn künstlerischer Arbeit sein können, erfährt man bei der Beschäftigung mit Werk und Person Picassos, dieser ruhelosen, zweipoligen, widersprüchlichen, zum Extremen neigenden Doppelnatur, die nicht in sich selbst zur Einheit und zur Ruhe kommen konnte, die aber gerade aus dieser Spannung zu sich selbst und zu ihrer Umgebung ihre schöpferischen und unerschöpflich scheinenden Energien für ihre Arbeit und ständig sich erneuernde Wandlung gewonnen hat. Eine solche Doppelnatur hat Gottfried Keller beschrieben: Das Anmutige und Gesunde und das Verzerrte und Sonderbare, Mass und Willkür brodelten durcheinander und mischten sich oder usw... 1991, Broschur, leichte Gebrauchsspuren, 290x250 mm, 2000g, 356, Internationaler Versand, Banküberweisung, PayPal.
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3775703438 - Weisner, Ulrich: Picassos Surrealismus
Weisner, Ulrich

Picassos Surrealismus (1991)

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BORMANNPSYCHOANALYTISCHE BETRACHTUNGEN ZUR VORSTELLUNG DER VAGINA DENTATA UND VERWANDTEN PHANTASIEN BEI PICASSO DOROTHY KOSINKSIKÖRPERDINGE - PICASSO UND BATAILLE MARGUERITE BONNETBRETON UND PICASSO MICHAEL STONE-RICHARDSPICASSO, DER DICHTER - DER MINOTAURUS PICASSO ZU EINER KOLLEKTIVEN GEOMETRIE DER BEGIERDE MARIE-LAURE BERNADACKURZGEFASSTES LEXIKON DER LYRIK PICASSOS LYDIA CSATO GASMANDER SCHLÜSSEL ZUM MITTELPUNKT IN PICASSOS TEXTEN, 1935-1937 LAURENCE BERTHONAUSGEWÄHLTE LITERATUR ZU PICASSOS SURREALISMUS ULRICH WEISNERKATALOG DER AUSGESTELLTEN WERKE Im Laufe der vergangenen Jahre hat sich die Kunsthalle Bielefeld dreimal in thematisch konzentrierten und inhaltlich vertiefenden Ausstellungen mit dem Werk Picassos beschäftigt. 1979 konnte innerhalb der Ausstellung Zeichnungen und Collagen des Kubismus. Picasso, Braque, Gris eine kleinere Auswahl von Zeichnungen, Collagen, Gouachen und Aquarellen gezeigt werden. Die Ausstellung Picasso - Todesthemen brachte 1984 zum ersten Mal eine zentrale Wesensseite des Werkes und der Person des Künstlers, gleichsam eine Triebfeder seines Schaffens, zum deutlicheren Bewusstsein und zur Anschauung. Picassos Klassizismus war das Thema einer darauffolgenden Ausstellung, die im Jahre 1988 gezeigt wurde und Werke der Zeit von 1914 bis 1934 in einer ausgewählten Übersicht über diese durch einen eigenständigen Klassizismus geprägte Schaffensperiode des Künstlers versammelte. Bei der Erarbeitung dieser Ausstellungen habe ich die sehr persönliche Erfahrung machen können, dass das Werk Picassos nicht loslässt. Es ist so vielfältig und erfindungsreich, künstlerisch rational und intelligent, vielschichtig und so spürbar aus der menschlichen Existenz Picassos erwachsen, dass es auf Dauer zu fesseln vermag. In keinem Augenblick hatte ich bei der Beschäftigung mit seinem Werk ein Gefühl der Ermüdung im Gegenteil, die Begeisterung ist eher noch ständig gewachsen. So habe ich es als ein Geschenk empfunden, mich zu wiederholten Malen intensiv mit dem Werk dieses Künstlers sehend, studierend, bedenkend befassen zu können. Dieser Künstler lohnt jede Anstrengung, so wie er selbst keine gescheut hat. Weil Picassos Kunst durch und durch autobiographisch bestimmt ist, lässt sie sich nicht von dem Menschen, der sie geschaffen hat, trennen. Man kann seine Kunst nicht verstehen, ohne nicht auch den Menschen Picasso verstehen zu wollen, und den Menschen nur über das, was er geschaffen hat. Zu dieser Einsicht drängen uns seine Werke zwangsläufig. Der Umgang mit der Kunst Picassos führt also unausweichlich zur Beschäftigung mit dem Menschen Picasso, aus dessen Wahrnehmungserfahrungen sie erwachsen ist, auch - wie es gerade die Werke der surrealistischen Periode zeigen - aus seinen Konflikt-, Angst- und Leiderfahrungen. Ein Kunsthistoriker muss sich vor psychologischem Dilettieren hüten, ausblenden jedoch darf man diesen psychologischen Aspekt, um der Einheit der Person Picassos und um ihm als Künstler wie als Person gerecht zu werden, nicht. Ich empfinde es als Desiderat, dass es nicht in noch stärkerem Masse gelungen ist, psychologische Fragen in die Katalogbeiträge mit einzubeziehen und interdisziplinäre Zusammenarbeit für die Ausstellung fruchtbarzu machen. Gewiss ist noch immer nicht genügend deutlich und tief genug erkannt und ausgesprochen, welche Antriebe der Kunst Picassos zugrunde liegen und unter welchem Druck persönlicher Umstände, Bindungen, Lebensprobleme und Erfahrungen mit der ihn umgebenden Wirklichkeit, mit den Frauen, zu denen er in Beziehung getreten ist, und mit sich selbst sie geschaffen wurde. Picasso, der Südspanier, war ein Mann, der unter grossen Spannungen und Ängsten gelebt und unter Konflikten gelitten hat. Indem er ihnen im Bilde geformte Gestalt gab, hatte er ein Mittel gefunden, Spannungen zu lösen, Ängste zu bannen und sich aus Konflikten zu befreien. Was die Funktion und der Sinn künstlerischer Arbeit sein können, erfährt man bei der Beschäftigung mit Werk und Person Picassos, dieser ruhelosen, zweipoligen, widersprüchlichen, zum Extremen neigenden Doppelnatur, die nicht in sich selbst zur Einheit und zur Ruhe kommen konnte, die aber gerade aus dieser Spannung zu sich selbst und zu ihrer Umgebung ihre schöpferischen und unerschöpflich scheinenden Energien für ihre Arbeit und ständig sich erneuernde Wandlung gewonnen hat. Eine solche Doppelnatur hat Gottfried Keller beschrieben: Das Anmutige und Gesunde und das Verzerrte und Sonderbare, Mass und Willkür brodelten durcheinander und mischten sich oder usw... 1991, Broschur, leichte Gebrauchsspuren, 290x250 mm, 2000g, 356, Internationaler Versand, Banküberweisung, PayPal.
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9783775703437 - Weisner, Ulrich: Picassos Surrealismus : Werke 1925 - 1937 , [Kunsthalle Bielefeld, (Richard-Kaselowsky-Haus), 15. September bis 15. Dezember 1991] Werke .
Symbolbild
Weisner, Ulrich

Picassos Surrealismus : Werke 1925 - 1937 , [Kunsthalle Bielefeld, (Richard-Kaselowsky-Haus), 15. September bis 15. Dezember 1991] Werke . (1991)

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