Spuren eines Lebens

In Jan Radtkes Spuren eines Lebens entfaltet sich eine stille Bildpoesie, deren Subtext sich eher im Gesichtsfeld der Porträtierten denn in den expliziten Worten findet. Der Band versammelt Momentaufnahmen aus Hyderabad, deren Charminar-Aura und das nahe gelegene muslimisch geprägte Viertel wie ein suggestives Bühnenbild wirken. Die Beschränkung auf das Mienenspiel, die Gestik als einziges Kommunikationsmittel, verwehrt dem Betrachter eine einfache Bedeutung und zwingt ihn, Interpretationen zu synaptischen Verknüpfungen zu verhandeln. So entsteht eine Geographie des Augenblicks, in der Alter, Herkunft und Geschichte nur noch als flüchtige Spuren in den Linien der Porträtierten lesbar sind. Die Reduktion auf Mimik und Ausdruck schafft eine nüchterne, fast fotografische Blickführung, die dennoch eine melancholische Resonanz besitzt. Radtke verknüpft damit eine Ethnographie des Stillstands mit einem poetischen Melancholie-Ton, der die Zeit zwischen den Bildern zu einer Geografie des Gedächtnisses erweitert. Der poietische Umweg über Bilder statt Worte ermöglicht eine universalistische Lesart, die weniger über Identität berichtet als über das Menschsein im Blick. So wird Spuren eines Lebens zu einer stillen Ausstellung von Gesichtern, die den Leser auffordern, hinter die sichtbare Oberfläche zu lauschen.^*