Freak Orlando. Kleines Welttheater in fünf Episoden.Berlin, Medusa 1981 129 (78) Seiten mit zahlr. Abb., farbig illustr. Originalpappe
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Freak Orlando. Kleines Welttheater in fünf Episoden erzählt. (1981)
DE HC US FEISBN: 9783886023011 bzw. 388602301X, in Deutsch, 141 Seiten, Medusa, Berlin, gebundenes Buch, gebraucht, Erstausgabe.
Lieferung aus: Deutschland, Versandkosten nach: Deutschland.
Von Händler/Antiquariat, Anna Celeste Books, [3119424].
Hardcover gebunden, innen sehr gut, sauber, Papier hell, Schnitt ebenso. Einband leicht begriffen (2+). Originalscan Begleitband zum Film mit Bildvorlagen, Textentwürfen, Drehplänen, Dialogen sowie Szenenphotos in Farbe und s/w. Reich illustriert. Fotos von Ulrike Ottinger (Eine Irrtümer, Inkompetenz, Machthunger, Angst, Wahnsinn, Grausamkeit und Alltag umfassende 'Histoire du monde' von den Anfängen bis heute als Kleines Welttheater erzählt...) Text- und Bildmontage, in der Monster und Artisten eine wichtige Rolle spielen. Dem Buch liegt das Filmscript einer Fernsehproduktion zugrunde. - Abgebildet sind u. A. Artistenpostkarten u. ähnliches. Die Stationen des Orlando von den Anfängen der abendländischen Unvernunft in der Antike über das Mittelalter, das 18. Jahrhundert, die Jahrhundertwende und die Gegenwart sind als 'Histoire du monde' zu werten. Jenes 'teatrum mundi', das früher nach dem Spielplan Gottes agierte, wird jedoch als 'circus mundi' entlarvt, unter dessen einstmals theologischem Baldachin sich abstruse Wunsch- und Angstträume, wilde Geisslergemeinschaften, willfährige Justiz der Kirchen und Könige gleichermassen sammelten. Daher bedeuten die Metamorphosen Orlandos nicht nur abenteuerlichen Aufbruch, sondern sie sind zumeist von Mord, Gefangennahme, Verfolgung, lnquisition ausgelöst. Es wird bewusst, dass Orlando in seinen Streifzügen durch den Wahnsinn der Geschichte zugleich Gefangener seines eigenen Aufbruchs ist. Die fünfte Episode beschliesst Orlando als weibliche Entertainerin auf einem 'Festival der Hässlichen', das tatsächlich, wie die Reporterin (Franca Magnani) zu berichten weiss, jährlich in Italien abgehalten wird. Auf diesem werden die zeitgenössischen Schönheitsideale ebenso nahtlos integriert wie die Politiker als Juroren. Der Wettbewerb der Aussenseiter wird zu einem Tanz des Wahnsinns, der vergegenwärtigt, dass der Mensch um seiner Eitelkeit willen fähig ist, Hässlichkeit als Schönheit, Lüge als Wahrheit, Gewalt als Recht, Verkrüppelung als 'natürliche' Norm zu akzeptieren. Die Doppelbödigkeit dieser 'Kriterien' wird umso deutlicher, da der perfekt dressierte und angepasste Normalbürger als Sieger aus diesem Festival hervorgeht. Die Norm wird gekrönt. Der Narrentanz endet in idyllischer Hollywood-Happy-End-Musik, der Romanze zwischen dem Bunny und dem Gewinner des Wanderpokals. Der Spott des Wahnsinns unterhöhlt diese Szene, die ironische Verfremdung entlarvt diese Norm als realitätsnahe apokalyptische Erscheinung [...]. Wie sollte diese Reise Orlandos je beendet sein, da doch der Wahnsinn noch unter uns ist und die Apokalypse als Entertainment noch nicht an Attraktivität verloren hat! Presse Der Oberfreak, der Titelfreak ist dem Orlando aus Virginia Woolfs Roman nachempfunden, der den alten Traum vom androgynen Menschen realisiert und wie Orlando im Roman ist er der Zeit, der Vergänglichkeit nicht unterworfen, das allein schon macht ihn zu einem Monster an Erfahrung [...]. Das Kaufhaus ist in FREAK ORLANDO der Tempel der Versprechungen, der Sammelplatz der Gläubigen, wo nach bestimmten Liturgien öffentliches Leben sich regelt. Da werden nicht nur die Normen zementiert, sondern auch das Verhältnis zur Vergangenheit ausgebeutet. Erst das Allerneueste, verkuppelt mit dem guten Alten, ergibt das richtige Sonderangebot [...]. Das Kino verwirklicht die Collagenträume des Surrealismus ohne Kino wären die Surrealisten nie auf ihre revolutionären Metamorphosen gekommen. Für Ulrike Ottingers Kinokonzeption ist entscheidend, dass Film alle Vorstellungen, alle Wünsche, Ängste, Träume mit der Aura des Realen ausstatten kann. Man kann mit dem Kino beweisen, um es bildlich auszudrücken, dass der Mythos eine Dame ohne Unterleib ist. Frieda Grafe, Süddeutsche Zeitung, 7/8.11.1981 Die Dimension der emotionalen Aufladung der Bilder, die über das Verwundern hinausgeht, kommt dem Film vor allem über das Spiel Delphine Seyrigs zu, die neben Magdalena Montezuma als Orlanda / Orlando die wechselnden Episodenrollen durchläuft von der Lebensbaumgöttin, Mutter der doppelköpfigen Wundergeburt, siamesischer Zwillingshälfte, Kaufhausansagerin bis zum Bunny beim 'Wettbewerb der Hässlichen'. Während Magdalena Montezuma die Eiseskälte der Kunstfigur virtuos verbreitet, spielt Delphine Seyrig ihre Parts durchaus mit psychischem Profil, vermenschlicht mit fIatterndem Lächeln, zarten Blicken, sanftem Timbre das Künstliche zur weicheren Kontur der Person. Gertrud Koch, Frankfurter Rundschau,14.11.1981, 1981, Hardcover, leichte Gebrauchsspuren, 29 x 20 cm, 780g, EA, 141 S., 29 Bl. m. zahlr. Abb., 8 Farbtaf. Internationaler Versand, Offene Rechnung (Vorkasse vorbehalten), Selbstabholung und Barzahlung, Lastschrift, Banküberweisung.
Von Händler/Antiquariat, Anna Celeste Books, [3119424].
Hardcover gebunden, innen sehr gut, sauber, Papier hell, Schnitt ebenso. Einband leicht begriffen (2+). Originalscan Begleitband zum Film mit Bildvorlagen, Textentwürfen, Drehplänen, Dialogen sowie Szenenphotos in Farbe und s/w. Reich illustriert. Fotos von Ulrike Ottinger (Eine Irrtümer, Inkompetenz, Machthunger, Angst, Wahnsinn, Grausamkeit und Alltag umfassende 'Histoire du monde' von den Anfängen bis heute als Kleines Welttheater erzählt...) Text- und Bildmontage, in der Monster und Artisten eine wichtige Rolle spielen. Dem Buch liegt das Filmscript einer Fernsehproduktion zugrunde. - Abgebildet sind u. A. Artistenpostkarten u. ähnliches. Die Stationen des Orlando von den Anfängen der abendländischen Unvernunft in der Antike über das Mittelalter, das 18. Jahrhundert, die Jahrhundertwende und die Gegenwart sind als 'Histoire du monde' zu werten. Jenes 'teatrum mundi', das früher nach dem Spielplan Gottes agierte, wird jedoch als 'circus mundi' entlarvt, unter dessen einstmals theologischem Baldachin sich abstruse Wunsch- und Angstträume, wilde Geisslergemeinschaften, willfährige Justiz der Kirchen und Könige gleichermassen sammelten. Daher bedeuten die Metamorphosen Orlandos nicht nur abenteuerlichen Aufbruch, sondern sie sind zumeist von Mord, Gefangennahme, Verfolgung, lnquisition ausgelöst. Es wird bewusst, dass Orlando in seinen Streifzügen durch den Wahnsinn der Geschichte zugleich Gefangener seines eigenen Aufbruchs ist. Die fünfte Episode beschliesst Orlando als weibliche Entertainerin auf einem 'Festival der Hässlichen', das tatsächlich, wie die Reporterin (Franca Magnani) zu berichten weiss, jährlich in Italien abgehalten wird. Auf diesem werden die zeitgenössischen Schönheitsideale ebenso nahtlos integriert wie die Politiker als Juroren. Der Wettbewerb der Aussenseiter wird zu einem Tanz des Wahnsinns, der vergegenwärtigt, dass der Mensch um seiner Eitelkeit willen fähig ist, Hässlichkeit als Schönheit, Lüge als Wahrheit, Gewalt als Recht, Verkrüppelung als 'natürliche' Norm zu akzeptieren. Die Doppelbödigkeit dieser 'Kriterien' wird umso deutlicher, da der perfekt dressierte und angepasste Normalbürger als Sieger aus diesem Festival hervorgeht. Die Norm wird gekrönt. Der Narrentanz endet in idyllischer Hollywood-Happy-End-Musik, der Romanze zwischen dem Bunny und dem Gewinner des Wanderpokals. Der Spott des Wahnsinns unterhöhlt diese Szene, die ironische Verfremdung entlarvt diese Norm als realitätsnahe apokalyptische Erscheinung [...]. Wie sollte diese Reise Orlandos je beendet sein, da doch der Wahnsinn noch unter uns ist und die Apokalypse als Entertainment noch nicht an Attraktivität verloren hat! Presse Der Oberfreak, der Titelfreak ist dem Orlando aus Virginia Woolfs Roman nachempfunden, der den alten Traum vom androgynen Menschen realisiert und wie Orlando im Roman ist er der Zeit, der Vergänglichkeit nicht unterworfen, das allein schon macht ihn zu einem Monster an Erfahrung [...]. Das Kaufhaus ist in FREAK ORLANDO der Tempel der Versprechungen, der Sammelplatz der Gläubigen, wo nach bestimmten Liturgien öffentliches Leben sich regelt. Da werden nicht nur die Normen zementiert, sondern auch das Verhältnis zur Vergangenheit ausgebeutet. Erst das Allerneueste, verkuppelt mit dem guten Alten, ergibt das richtige Sonderangebot [...]. Das Kino verwirklicht die Collagenträume des Surrealismus ohne Kino wären die Surrealisten nie auf ihre revolutionären Metamorphosen gekommen. Für Ulrike Ottingers Kinokonzeption ist entscheidend, dass Film alle Vorstellungen, alle Wünsche, Ängste, Träume mit der Aura des Realen ausstatten kann. Man kann mit dem Kino beweisen, um es bildlich auszudrücken, dass der Mythos eine Dame ohne Unterleib ist. Frieda Grafe, Süddeutsche Zeitung, 7/8.11.1981 Die Dimension der emotionalen Aufladung der Bilder, die über das Verwundern hinausgeht, kommt dem Film vor allem über das Spiel Delphine Seyrigs zu, die neben Magdalena Montezuma als Orlanda / Orlando die wechselnden Episodenrollen durchläuft von der Lebensbaumgöttin, Mutter der doppelköpfigen Wundergeburt, siamesischer Zwillingshälfte, Kaufhausansagerin bis zum Bunny beim 'Wettbewerb der Hässlichen'. Während Magdalena Montezuma die Eiseskälte der Kunstfigur virtuos verbreitet, spielt Delphine Seyrig ihre Parts durchaus mit psychischem Profil, vermenschlicht mit fIatterndem Lächeln, zarten Blicken, sanftem Timbre das Künstliche zur weicheren Kontur der Person. Gertrud Koch, Frankfurter Rundschau,14.11.1981, 1981, Hardcover, leichte Gebrauchsspuren, 29 x 20 cm, 780g, EA, 141 S., 29 Bl. m. zahlr. Abb., 8 Farbtaf. Internationaler Versand, Offene Rechnung (Vorkasse vorbehalten), Selbstabholung und Barzahlung, Lastschrift, Banküberweisung.
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Freak Orlando. Kleines Welttheater in fünf Episoden erzählt. (1981)
DEISBN: 9783886023011 bzw. 388602301X, in Deutsch, Berlin, Medusa.
Von Händler/Antiquariat, Antiquariat Matthias Drummer [62089495], Berlin, Germany.
210 Seiten. Mit zahlreichen Fotos und Zeichnungen im Text sowie Fotos auf Tafeln am Schluss. Die Einbanddeckel sind etwas berieben, sonst ordentliches und sauberes Exemplar. Sprache: Deutsch, Gewicht in Gramm: 854. Original-Pappe, 20x29cm, Zustand: 3.
210 Seiten. Mit zahlreichen Fotos und Zeichnungen im Text sowie Fotos auf Tafeln am Schluss. Die Einbanddeckel sind etwas berieben, sonst ordentliches und sauberes Exemplar. Sprache: Deutsch, Gewicht in Gramm: 854. Original-Pappe, 20x29cm, Zustand: 3.
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Freak Orlando. Kleines Welttheater in fünf Episoden erzählt (1981)
~DE HCISBN: 9783886023011 bzw. 388602301X, vermutlich in Deutsch, Berlin: Medusa, 1981, gebundenes Buch.
Lieferung aus: Vereinigte Staaten von Amerika, Versandkosten nach: DEU.
Von Händler/Antiquariat, Alan Wofsy Fine Arts.
Berlin: Medusa, 1981. 4to. 208 pp. Good. Hard Cover. Illustrated paper covered boards. Wear and damage to boards. Pages fine. Color and B&W plates, facsimiles. Text in German.ISBN: 388602301X 9783886023011.Provenance: from the Estate of Judy Stone (1924 -2017), The San Francisco Chronicle's movie critic who for two decades was a passionate and articulate advocate for the world of cinema outside Hollywood. Judy Stone started at the San Francisco Chronicle in 1961, putting in 10 years as editor of the Datebook section. She began reviewing films for the paper in 1971, favoring arthouse films.She was the youngest of four politically minded children whose eldest brother was the great reporter and gadfly I. F. Stone.She won the Novikoff Award given for "enhancing the public's appreciation of world cinema." Among her publications are "The Mystery of B. Traven" and "Eye on the World," a collection of her interviews with filmmakers from the 1960s to the 1990s.
Von Händler/Antiquariat, Alan Wofsy Fine Arts.
Berlin: Medusa, 1981. 4to. 208 pp. Good. Hard Cover. Illustrated paper covered boards. Wear and damage to boards. Pages fine. Color and B&W plates, facsimiles. Text in German.ISBN: 388602301X 9783886023011.Provenance: from the Estate of Judy Stone (1924 -2017), The San Francisco Chronicle's movie critic who for two decades was a passionate and articulate advocate for the world of cinema outside Hollywood. Judy Stone started at the San Francisco Chronicle in 1961, putting in 10 years as editor of the Datebook section. She began reviewing films for the paper in 1971, favoring arthouse films.She was the youngest of four politically minded children whose eldest brother was the great reporter and gadfly I. F. Stone.She won the Novikoff Award given for "enhancing the public's appreciation of world cinema." Among her publications are "The Mystery of B. Traven" and "Eye on the World," a collection of her interviews with filmmakers from the 1960s to the 1990s.
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Freak Orlando. Kleines Welttheater in fünf Episoden erzählt. (1981)
DE HCISBN: 9783886023011 bzw. 388602301X, in Deutsch, Berlin: Medusa, gebundenes Buch.
Von Händler/Antiquariat, Versandantiquariat Willi Mattutat [62076216], Dortmund, Germany.
EA. Buch zum gleichnamigen Film. Mit zahlreichen Abbildungen. Minimalste Gebrauchsspuren, gutes Exemplar. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 900.
EA. Buch zum gleichnamigen Film. Mit zahlreichen Abbildungen. Minimalste Gebrauchsspuren, gutes Exemplar. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 900.
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