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ISBN: 9789787804216

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Art, Goya is perhaps the most approachable of painters. His art, like his life, is an open book. He concealed nothing from his contemporaries, and offered his art to them with the same frankness. The entrance to his world is not barricaded with technical difficulties. He proved that if a man has the capacity to live and multiply his experiences, to fight and work, he can produce great art without classical decorum and traditional respectability. He was born in 1746, in Fuendetodos, a small mountain village of a hundred inhabitants. As a child he worked in the fields with his two brothers and his sister until his talent for drawing put an end to his misery. At fourteen, supported by a wealthy patron, he went to Saragossa to study with a court painter and later, when he was nineteen, on to Madrid. Up to his thirty-seventh year, if we leave out of account the tapestry cartoons of unheralded decorative quality and five small pictures, Goya painted nothing of any significance, but once in control of his refractory powers, he produced masterpieces with the speed of Rubens. His court appointment was followed by a decade of incessant activity years of painting and scandal, with intervals of bad health. Goya's etchings demonstrate a draughtsmanship of the first rank. In paint, like Velzquez, he is more or less dependent on the model, but not in the detached fashion of the expert in still-life. If a woman was ugly, he made her a despicable horror; if she was alluring, he dramatised her charm. He preferred to finish his portraits at one sitting and was a tyrant with his models. Like Velzquez, he concentrated on faces, but he drew his heads cunningly, and constructed them out of tones of transparent greys. Monstrous forms inhabit his black-and-white world: these are his most profoundly deliberated productions. His fantastic figures, as he called them, fill us with a sense of ignoble joy, aggravate our devilish instincts and delight us with the uncharitable ecstasies of destruction. His genius attained its highest point in his etchings on the horrors of war. When placed beside the work of Goya, other pictures of war pale into sentimental studies of cruelty. He avoided the scattered action of the battlefield, and confined himself to isolated scenes of butchery. Nowhere else did he display such mastery of form and movement, such dramatic gestures and appalling effects of light and darkness. In all directions Goya renewed and innovated. eBook.

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Francisco de Goya y Lucientes (Fuentetodos, 1746 – Bordeaux, 1828) Goya est peut-être le peintre le plus accessible entre tous. Son art, comme SA vie, est un livre ouvert. Il ne cachait rien de ses contemporains, et leur offrait son art avec la même franchise. L'entrée dans son monde n'est pas barricadée de difficultés techniques. Il prouva que si un homme a la capacité de vivre et de multiplier ses expériences, de se battre et de travailler, il peut produire un grand art sans besoin de recourir au décorum classique, ni à la décence traditionnelle. Il naquit en 1746, à Fuendetodos, un petit village de montagne d'une centaine d'habitants. Enfant, il travailla dans les hamps avec ses deux frères et SA soeur, jusqu'au moment où son talent pour le dessin mit fin à SA misère. A 14 ans, soutenu par un riche bienfaiteur, il partit pour Saragosse, afin d'étudier auprès d'un peintre de cour, et plus tard, à l'âge de dix-neuf ans, pour Madrid. Jusqu'à son trente-septième anniversaire, si l'on omet des dessins de tapisserie d'une qualité décorative méconnue et cinq petits tableaux, Goya ne peignit rien de significatif. En revanche, une fois qu'il eut dominé ses énergies récalcitrantes, il produisit des chefs – d'oeuvre avec la vélocité d'un Rubens. Sa nomination à la cour fut suivie d'une décennie d'activité incessante – des années de peinture et de scandales – entrecoupée de périodes de maladie. Les esquisses de Goya démontrent une maîtrise du dessin de premier ordre. En peinture, il est, comme Velàzquez, plus ou moins tributaire de son modèle, mais non pas à la manière détachée de l'expert en nature morte. Si une femme est laide, il fait sienne son indigne laideur ; si elle est séduisante, il met en scène son charme. Il préfère terminer ses portraits en une seule séance de pose et être un tyran pour ses modèles. Comme Velàzquez, il se concentre sur les visages, mais il dessine ses têtes avec astuce, et les construit grâce à des tons de gris transparents. Des formes monstrueuses habitent son univers en noir et blanc : ce sont ses productions les plus profondément réfléchies. Ses figures fantastiques, comme il les appelle, nous remplissent d'un sentiment de joie ignoble, exacerbent nos instincts démoniaques, et nous transportent dans des délires de destruction peu charitables. Son génie atteint des sommets dans ses dessins des horreurs de la guerre. Placée à côtés des oeuvres de Goya, n'importe quelle autre image de guerre fait figure d'étude sentimentale de la cruauté. Il évite les actions éparpillées sur le champ de bataille et se confine dans des scènes de boucherie isolées. Nulle part il n'a obtenu une telle maîtrise de la forme et du mouvement, des gestes aussi dramatiques et des effets d'ombre et de lumière aussi ahurissants. Goya a rénové et innové dans toutes les directions. Искусство/Изобразительное искусство, фотография, Mega Square, book.

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Art, Francisco de Goya y Lucientes (Fuentetodos, 1746 Bordeaux, 1828) Goya est peut-tre le peintre le plus accessible entre tous. Son art, comme SA vie, est un livre ouvert. Il ne cachait rien de ses contemporains, et leur offrait son art avec la mme franchise. L'entre dans son monde n'est pas barricade de difficults techniques. Il prouva que si un homme a la capacit de vivre et de multiplier ses expriences, de se battre et de travailler, il peut produire un grand art sans besoin de recourir au dcorum classique, ni la dcence traditionnelle. Il naquit en 1746, Fuendetodos, un petit village de montagne d'une centaine d'habitants. Enfant, il travailla dans les hamps avec ses deux frres et SA soeur, jusqu'au moment o son talent pour le dessin mit fin SA misre. A 14 ans, soutenu par un riche bienfaiteur, il partit pour Saragosse, afin d'tudier auprs d'un peintre de cour, et plus tard, l'ge de dix-neuf ans, pour Madrid. Jusqu' son trente-septime anniversaire, si l'on omet des dessins de tapisserie d'une qualit dcorative mconnue et cinq petits tableaux, Goya ne peignit rien de significatif. En revanche, une fois qu'il eut domin ses nergies rcalcitrantes, il produisit des chefs - d'oeuvre avec la vlocit d'un Rubens. Sa nomination la cour fut suivie d'une dcennie d'activit incessante des annes de peinture et de scandales entrecoupe de priodes de maladie. Les esquisses de Goya dmontrent une matrise du dessin de premier ordre. En peinture, il est, comme Velzquez, plus ou moins tributaire de son modle, mais non pas la manire dtache de l'expert en nature morte. Si une femme est laide, il fait sienne son indigne laideur ; si elle est sduisante, il met en scne son charme. Il prfre terminer ses portraits en une seule sance de pose et tre un tyran pour ses modles. Comme Velzquez, il se concentre sur les visages, mais il dessine ses ttes avec astuce, et les construit grce des tons de gris transparents. Des formes monstrueuses habitent son univers en noir et blanc : ce sont ses productions les plus profondment rflchies. Ses figures fantastiques, comme il les appelle, nous remplissent d'un sentiment de joie ignoble, exacerbent nos instincts dmoniaques, et nous transportent dans des dlires de destruction peu charitables. Son gnie atteint des sommets dans ses dessins des horreurs de la guerre. Place cts des oeuvres de Goya, n'importe quelle autre image de guerre fait figure d'tude sentimentale de la cruaut. Il vite les actions parpilles sur le champ de bataille et se confine dans des scnes de boucherie isoles. Nulle part il n'a obtenu une telle matrise de la forme et du mouvement, des gestes aussi dramatiques et des effets d'ombre et de lumire aussi ahurissants. Goya a rnov et innov dans toutes les directions.

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Art, Francisco de Goya y Lucientes (Fuentetodos, 1746 Bordeaux, 1828)Goya est peut-tre le peintre le plus accessible entre tous. Son art, comme SA vie, est un livre ouvert. Il ne cachait rien de ses contemporains, et leur offrait son art avec la mme franchise. L'entre dans son monde n'est pas barricade de difficults techniques. Il prouva que si un homme a la capacit de vivre et de multiplier ses expriences, de se battre et de travailler, il peut produire un grand art sans besoin de recourir au dcorum classique, ni la dcence traditionnelle. Il naquit en 1746, Fuendetodos, un petit village de montagne d'une centaine d'habitants. Enfant, il travailla dans les hamps avec ses deux frres et SA soeur, jusqu'au moment o son talent pour le dessin mit fin SA misre. A 14 ans, soutenu par un riche bienfaiteur, il partit pour Saragosse, afin d'tudier auprs d'un peintre de cour, et plus tard, l'ge de dix-neuf ans, pour Madrid. Jusqu' son trente-septime anniversaire, si l'on omet des dessins de tapisserie d'une qualit dcorative mconnue et cinq petits tableaux, Goya ne peignit rien de significatif. En revanche, une fois qu'il eut domin ses nergies rcalcitrantes, il produisit des chefs - d'oeuvre avec la vlocit d'un Rubens. Sa nomination la cour fut suivie d'une dcennie d'activit incessante des annes de peinture et de scandales entrecoupe de priodes de maladie. Les esquisses de Goya dmontrent une matrise du dessin de premier ordre. En peinture, il est, comme Velzquez, plus ou moins tributaire de son modle, mais non pas la manire dtache de l'expert en nature morte. Si une femme est laide, il fait sienne son indigne laideur ; si elle est sduisante, il met en scne son charme. Il prfre terminer ses portraits en une seule sance de pose et tre un tyran pour ses modles. Comme Velzquez, il se concentre sur les visages, mais il dessine ses ttes avec astuce, et les construit grce des tons de gris transparents. Des formes monstrueuses habitent son univers en noir et blanc : ce sont ses productions les plus profondment rflchies. Ses figures fantastiques, comme il les appelle, nous remplissent d'un sentiment de joie ignoble, exacerbent nos instincts dmoniaques, et nous transportent dans des dlires de destruction peu charitables. Son gnie atteint des sommets dans ses dessins des horreurs de la guerre. Place cts des oeuvres de Goya, n'importe quelle autre image de guerre fait figure d'tude sentimentale de la cruaut. Il vite les actions parpilles sur le champ de bataille et se confine dans des scnes de boucherie isoles. Nulle part il n'a obtenu une telle matrise de la forme et du mouvement, des gestes aussi dramatiques et des effets d'ombre et de lumire aussi ahurissants. Goya a rnov et innov dans toutes les directions.

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